ファン・デル・メールは1998年にまとめられた写真集『Hollandse Velden (“Dutch Fields”)』において、彼の故郷オランダのアマチュア・リーグ戦を撮影し、その後撮影の場をヨーロッパ全域に広げてきた。彼のウェブサイトでは、そうした作品が美しいスライドで紹介されている。黄色の草花の咲く野原が広がるフィールドで、草花と同じ黄色のユニフォームを身に着けたポルトガルの選手たち。小川に落ちたボールを、はてどうしようか？と眺めるオランダの選手。一つ一つ背景を異にする写真の数々は、普段の試合中継では目にとまらないような、サッカーを取り巻く情景を豊かに伝えてくれる。日常的な光景の中でサッカーをおおいに楽しむプレイヤーの姿は、このスポーツの起源とその意義を私たちに思い出させてくれるだろう。

Hans van der Meer
『European Fields: The Landscape of Lower League Football』(Steidl Publishing) 2006

http://www.hansvandermeer.nl/

See also Papersky No.17.

「オランダ代表チームは今年(2002年)、予選で負けてワールドカップに出られなかっただろ。そこから僕らは”負ける”ってことに興味を持ち出したんだ」とケッセルズのメンバー、マティアスが語ってくれた。試合経費をまかなうため、彼らは試合実現までの様子を記録したドキュメンタリー・フィルムを制作。監督はヨハン・クレイマーが担当した。

カリブ海の小島モントセラトは、火山噴火で国土の多くが居住不能になり、競技場も破壊された。ブータンもまた、平地が少なく、練習場はたった一つだけ。そんな彼らにとってめったにない国際試合、テレビ中継すらなかったが、地元の人々は大喜びで盛り上がった。モントセラトの選手はヒマラヤ山脈の中腹ティンブーに到着後、高山病に苦しみ、あえなく試合は4-0でブータンの勝利となったが、試合後、ケッセルズは両国のサッカーを通じた友情を讃えるため、「両チームとも勝者」としてまっ二つに割ったトロフィーを作って授与した。「サッカーは勝者だけのものではない。どちらが勝つかではなく、ゲームへの愛を分け合う２つの国の祝典なんだ」とはヨハンの言葉。

2002年に公開されたドキュメンタリー・フィルムはこちら。
» 映画『アザー・ファイナル』(2002 / 監督 ヨハン・クレイマー)

This excerpt originally appeared in Papersky No. 3 (Netherland).

【関連記事】
» 世界で最もユニークなクリエイティブ・エージェンシー・ケッセルズ・クレイマー 2009.12.9

KK was founded fourteen years ago by Erik Kessels and John Kramer as an “agency that would reinvent creativity and communication.” It has since developed into a mini multi-national, with a staff of roughly thirty hailing from fifteen different countries around the world. They contribute to the entire process of marketing, from strategy to product planning and development. KK also roduces television commercials, short films and video clips, publishes photo books and plans exhibitions. Thus it is that this crazy, cluttered space keeps churning out fresh perspectives on art and advertising, always, of course, with a twist.

KK’s philosophy has always been to use their brains instead of their pocketbooks. Their reluctance to hire big-name models is their thumbs-down to a industry that relies on money-making mugs to recycle advertising cliches. To promote a Dutch soccer team sponsored by Nike, KK stuck Nike logo stickers on orange signal lights all over Amsterdam (without permission, of course). Orange of course being the color of Holland’s national soccer team. With Audi, KK hired a bus to travel around the Netherlands and hunt down Audis. Whenever they found one parked on the street, they gave it a thorough washing and left a greeting card thanking the owners for their devotion. At the time, these scenes were filmed and turned into TV commercials. For a Dutch mobile telephone company, formerly known as Ben, the agency secured the cooperation of Salt Lake City-based journalist Ben Fulton to organize a huge party attended exclusively by people named Ben and timed it to coincide with the 2002 Winter Olympics.

KK’s first client, the Hans Brinker Hotel, is a budget hotel in Amsterdam catering mostly to backpackers. The hotel consists of rooms furnished with a bunk bed(s) and not much else. It’s fine if all you need is a cheap crash pad, but that doesn’t give much for the ad guys to work with. KK’s solution to the problem of selling the place was to commission a series of cheesy-looking illustrations accompanied by deprecatory copy. How about, “Now even more dogsh*t in the main entrance!” or, “Even less reasons to visit!” The campaign received a lot of media coverage, making the Hans Brinker famous, and attracting backpackers like flies to a soiled doorstep. Whatever you think of their methods, KK’s ad alchemy turned sh*t into gold.

Kessels Kramer retrospective text, 2 Kilos of Kessels Kramer, received a 2007 ‘Schönste Bücher aus aller Welt/Best Book Design award and was produced by publisher PIE Books, located here in Tokyo.

This excerpt originally appeared in Paper Sky No. 3 (The Netherlands, 2002).

“It’s crazy,” John says again and again, as if it’s a mantra, pointing to his work and all the while chuckling to himself in short little bursts. The energy of this man, a creator in the flesh, is impossible to miss. He moves his massy hands across his brow and seems to be talking to himself as he describes various characteristics of form and function- how at times they correspond, and at times they defy connection. There is little order to his presentation, and as he navigates his cluttered realm with surprising acumen it seems as though John is discovering it himself- again, and for the first time. A picture of Marcel Duchamp adorns the doorjamb of his bedroom, and it would not be at all wonderful if his ghost were to haunt this world, cavorting in and out of the rooms at night, yelling like a banshee, and stubbing its toes on randomness.

The house is really two structures separated by a thick brick wall. One of these buildings originally had space for a bar and was owned by a local criminal. In case of a police raid this man took a sledgehammer to the wall on the bottom floor, to provide a quick exit. John originally found the buildings abandoned and set up his studio as a squatter in the bar space, and after a few years he had bought them both. Inspired by the impromptu passageways hammered into the walls on the bottom floor there is now not a single finished door in the entire structure. John opted for the sledgehammer approach, and so the walls of house are filled with holes.
Kormeling is now standing in front of one of those holes with bricks poking out of their plaster casing. His daughter, appropriately named “Hammer,” stands at his side. The photographer’s lights flash and he says, “It’s easy to make a door.”

John Kormeling is a man who instead of constantly subtracting from what he knows- removing old understandings to make way for new ones, throwing away old possessions and finding their replacements- when knowledge is gained he adds it to the whole. Some may call it nonsense, immaturity, and a god awful mess, but others will see in the clutter undeniable proof of a dreamer. The evidence of this is everywhere in John’s work. The Western salon perched atop a modern customs building in Rotterdam, the suspended laughter in letters hanging from the ceiling in Amsterdam’s airport, the sign north of Japan that the curious can walk right into if they so wish. There is an element of the obvious and the everyday turned on its head in almost of all of Kormeling’s creations, and an unerring attempt to present the beauty of ideas, sensations, and images that are at all times lost and constantly being found. “Its easy to make a door,” John says, and of course, he’s right.

John Kormeling is currently working on the Dutch Pavilion, entitled Happy Street, for the coming 2010 World Expo in Shangahi.

Kormeling’s ‘Hot Spring’ signboard and map (a collaboration with typographer Katsumi Asaba) can be seen in Matsunoyama, Ehime Prefecture.

This story originally appeared in Paper Sky No. 3 (The Netherlands, 2002).

「商店や映画館、農場、工場など、町に揃っていたらいいと思うあらゆる建物を並べたんだ。ジェットコースターのように曲線を描きながら、空へと続いていく道。振り返ってみれば、それはとても中国らしいということが分かったんだ。形が八の字に似ているだろう。もともとはジェットコースターのイメージなんだけど。中国では、8は幸福と無限を表すとても縁起のいい数字なんだ。それはハッピーな偶然だったよ」

ガソリンスタンドのポンプから水を飲めたり、四本足の王冠(?)など、楽しい仕掛けも盛りだくさん。他のパビリオンが，出入口が一つしかない四角い建物という中で、このパビリオンはオープンエアーであり、どこからでも自由に入ることができる。ジョンによれば、それは完全に開かれた社会を表現しているものなのだとか。こんな楽しそうな町に住んでみたいと思わせる展示になることだろう。http://www.happystreet.nl/では、建築中の会場の様子を写真で見ることができる。

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» John Kormeling and a hole in the the wall

また、彼らの提案した奇妙な製品 – 足が1本だけ短く、何かで支えてやらなければ倒れてしまう椅子、 ケンカした時やムシャクシャするときに投げたり壊したりして形を変えられる花瓶、表面が真っ黒に塗られているため自分で擦って光が漏れるようにしてやらなければならない電球、金属の箱を叩いてへこませ、座部を自分で作るカスタム・チェアなど・・・これらのを使うためには購入者は必ず何か自分で加えてやらなければならない。「世の中にはモノが溢れすぎている。メーカーからの一方的な押しつけではなく、もっと消費者の『解釈』によって成立するようなモノを」というコンセプト（do プロジェクト）。

他にもDIESELの広告や、FIFA最下位を決める「裏ワールドカップ」の企画など、彼らのユニークな仕事の数々は世界的にも注目を集め、日本でも多くのメディアに携わってきた。今回はウェブメディアの視点から、彼らのウェブサイトにも注目してみたい。間違いなく彼らのホームページを開いたはずなのだが・・・”kessels kramer”という名前はあるものの「広告代理店」という文字は見つからない。ページ内のバナーをクリックすると、また別のページへ。しかもHOMEへ戻るたびに毎回違ったトップページが表示されるのだ。彼らは自転車屋なのか、蝶コレクターなのか、はたまたヒゲ研究所なのか？誰かこのウェブサイトの謎を解いてほしい！
http://www.kesselskramer.com/

※ 2010.8.31追記
編集部に届いたライムグリーンの塊のような本は、ケッセルズ・クレイマーの広告の仕事を紹介する前回の2kgに続く新刊、重さ1kg！ »ケッセルスクライマーの新たな１キロ a new kilo of KesselsKramer

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